{"id":266,"date":"2016-02-03T11:30:19","date_gmt":"2016-02-03T11:30:19","guid":{"rendered":"http:\/\/lab.wrkshp.fi\/huopaniemi\/?p=266"},"modified":"2018-03-23T17:46:46","modified_gmt":"2018-03-23T15:46:46","slug":"2-6-frag-18","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/2-6-frag-18\/","title":{"rendered":"2.6 Fragmentti 18"},"content":{"rendered":"<h1><em>2.6<\/em> Fragmentti 18<\/h1>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style><div id=\"gallery-1\" class=\"gallery galleryid-266 gallery-columns-1 gallery-size-large\"><dl class=\"gallery-item\"><dt class=\"gallery-icon landscape\">\n\t\t\t\t<img width=\"1024\" height=\"640\" src=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18-1024x640.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-6540\" srcset=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18-1024x640.jpg 1024w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18-300x188.jpg 300w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18-768x480.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\"\/><\/dt>\n\t\t\t\t<dd class=\"wp-caption-text gallery-caption\" id=\"gallery-1-6540\">\n\t\t\t\tFragmentti 18, <em><a class=\"glossaryLink\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;T&auml;ss&auml; yhteydess&auml; haluan tehd&auml; hieman toisenlaisen p&auml;&auml;telm&auml;n: vuorovaikutuksemme digitaalisen median kanssa on ruumiillistunutta ja sill&auml; on ruumiillisia vaikutuksia fyysisell&auml; tasolla. Tietokoneiden toiminnot ovat niin ik&auml;&auml;n ruumiillistuneita, vaikkakin hyvin eri tavalla kuin ihmisill&auml;.&nbsp;(Hayles 2012, 2-3.)&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/sovitettu-hayles-katkelmasta-14\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">sovitettu Hayles-katkelmasta 14<\/a><\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\"><\/div>\n\n<p>K&auml;sitelty&auml;ni ensin kahta yksityiskohtaa esit&auml;n t&auml;ss&auml; vastauksessani <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18.jpg\">fragmentti 18:aan<\/a> joitakin huomioita ruumiillistamisesta Haylesin v&auml;itteiden ja <em>love.abz\/(love.abz)<sup>3<\/sup><\/em>:n pohjalta. Ilmeist&auml; <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragmentti-18.jpg\">fragmentti 18:ssa<\/a> on, ett&auml; DAR haluaa siirty&auml; Carrista takaisin Haylesiin. T&auml;t&auml; tulkintaa tukee sekin, ett&auml; fragmenttiin on liitetty sit&auml; vastaava Hayles-katkelma, toisin kuin kahdessa edellisess&auml; fragmentissa (ks. sovitettu Hayles-katkelmasta 14). DAR asettuu Haylesin kannalle &rdquo;opinn&auml;ytteess&auml;&auml;n&rdquo; ja siteeraa t&auml;t&auml; suoraan ensimm&auml;ist&auml; kertaa, mainitseepa t&auml;m&auml;n nimelt&auml;kin ensi kertaa.<\/p>\n<p>N&auml;ihin kahteen yksityiskohtaan haluan viiv&auml;ht&auml;&auml;. Ensin, DAR k&auml;ytt&auml;&auml; sanaa &rdquo;opinn&auml;yte&rdquo; vasta toista kertaa sovituksessaan (vrt. <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/frag\/3\/\">1.3<\/a>), seikka joka paljastaa t&auml;rke&auml;n, miltei huomiotta j&auml;&auml;neen asian: DAR mielt&auml;&auml; sovituksensa opinn&auml;ytteeksi, eik&auml; joksikin m&auml;&auml;rittelem&auml;tt&ouml;m&auml;ksi, muotoaan alituisesti muuttavaksi tekstiksi. Huolimatta siit&auml;, ett&auml; DAR:n ty&ouml; on suljettu k&auml;&auml;nn&ouml;slaatikoihin ja altistettu jatkuvaan algoritmiseen k&auml;&auml;nn&ouml;kseen, DAR v&auml;itt&auml;&auml; kuin v&auml;itt&auml;&auml;kin jotakin Hayles-sovituksessaan ja sen kautta.<\/p>\n<p>N&auml;in ollen meid&auml;n tulisi tunnistaa, ett&auml; DAR:n sovitus on opinn&auml;yte opinn&auml;ytteess&auml;, rakenteellisesti kuin n&auml;ytelm&auml; n&auml;ytelm&auml;ss&auml; tai n&auml;ytt&auml;m&ouml; n&auml;ytt&auml;m&ouml;ss&auml; (<a class=\"glossaryLink cmtt_note-2-6fi\"  aria-describedby=\"tt\"  data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Taiteellisessa tutkimuksessaan &amp;lt;em&amp;gt;Theatre Enters! The Play within the Play as a Means of Disruption&amp;lt;\/em&amp;gt; Davide Giovanzana esitt&auml;&auml;, ett&auml; n&auml;ytelm&auml; n&auml;ytelm&auml;ss&auml; -rakenne on v&auml;line joka haastaa autoritaarista diskurssia sis&auml;lt&auml; k&auml;sin, leikkis&auml;sti (Giovanzana 2015FI). T&auml;t&auml; taustaa vasten DAR:n opinn&auml;ytteen voisi ajatella haastavan ja h&auml;iritsev&auml;n minun opinn&auml;ytett&auml;ni, joka on dominoivassa asemassa.&lt;\/div&gt;\"  href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/2-6fi1\/\"  data-mobile-support=\"0\"  data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex='0' role='link'>2.6FI1<\/a>). K&auml;&auml;nn&ouml;slaatikot ovatkin paitsi algoritmisten k&auml;&auml;nn&ouml;sten ilmentymi&auml;, my&ouml;s ja ehk&auml; ennen kaikkea n&auml;ytt&auml;m&ouml;aukkoja, jotka kehyst&auml;v&auml;t DAR:n tekstuaalista liikehdint&auml;&auml;. T&auml;t&auml; vaikutelmaa korostaa sekin,&nbsp;ett&auml; Google-k&auml;&auml;nt&auml;j&auml;n verkkosivun enimm&auml;kseen harmaat elementit ovat kuin lavasteita.<\/p>\n<p>Toiseksi, tulkinnassani suoran lainauksen k&auml;ytt&ouml; ja kirjailijan mainitseminen nimelt&auml; kertoo&nbsp;DAR:n halusta tuoda entist&auml; avoimemmin esiin suhdettaan valitsemaansa sovituskohteeseen. Sallimalla Haylesin puhua ik&auml;&auml;n kuin omin sanoin DAR my&ouml;nt&auml;&auml;, ett&auml; t&auml;ss&auml; tapauksessa on parasta antaa kirjan puhua puolestaan sen sijaan ett&auml; yritt&auml;isi mukauttaa sen v&auml;itteit&auml; heti. T&auml;m&auml; johtunee DAR:n siteeraamien lauseiden nostattamien kysymysten monitahoisuudesta.<\/p>\n<h3>Ruumiillistunut k&auml;&auml;nt&auml;minen<\/h3>\n<div class=\"pl-video vimeo\"><iframe src=\"\/\/player.vimeo.com\/video\/233608852\" width=\"100%\" height=\"100%\" frameborder=\"0\" webkitallowfullscreen mozallowfullscreen allowfullscreen wmode=\"transparent\"><\/iframe><\/div>\n<h6>Video 2.6.1 FI<\/h6>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-2 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style><div id=\"gallery-2\" class=\"gallery galleryid-266 gallery-columns-1 gallery-size-large\"><dl class=\"gallery-item\"><dt class=\"gallery-icon landscape\">\n\t\t\t\t<img width=\"1024\" height=\"640\" src=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragment-18-1024x640.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-2-1950\" srcset=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragment-18-1024x640.jpg 1024w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragment-18-300x188.jpg 300w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragment-18-768x480.jpg 768w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Fragment-18.jpg 1440w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\"\/><\/dt>\n\t\t\t\t<dd class=\"wp-caption-text gallery-caption\" id=\"gallery-2-1950\">\n\t\t\t\tKuva 2.6.1. <em>Fragment 18 (2016).<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\"><\/div>\n\n<h3>Esitysten koodaaminen<\/h3>\n<p>Ehdottaakseni toista n&auml;k&ouml;kulmaa digitaalisen median ja ruumiillistamisen suhteisiin esittelen t&auml;ss&auml; lyhyesti&nbsp;taiteellisten osien valmistamisen kannalta keskeist&auml; ty&ouml;kalua.&nbsp;<em>Tekninen k&auml;sikirjoitus<\/em>&nbsp;(engl. <em>tech plot<\/em>) on l&auml;hes algoritmisen tarkka ja yksityiskohtainen kirjallinen dokumentti, jota k&auml;yt&auml;n v&auml;lineen&auml; <em>love.abz\/(love.abz)<sup>3<\/sup>:n<\/em> suunnittelussa, organisoinnissa ja jatkokehittelyss&auml; (<a class=\"glossaryLink cmtt_note-2-6fi\"  aria-describedby=\"tt\"  data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Tekninen k&auml;sikirjoitus on l&auml;hell&auml; scoren eli toiminta- tai tapahtumak&auml;sikirjoituksen k&auml;sitett&auml;, jolla dramaturgiassa tarkoitetaan &amp;quot;muistiinpanoja tai ohjeita, jotka voivat koostua esimerkiksi tekstist&auml;, esiintyj&auml;n reittikartasta ja esitystilan k&auml;ytt&ouml;&auml; selvent&auml;vist&auml; kaavakuvista&rdquo; (Uniarts.fi 6.8.17). Kirjoittamani tekniset k&auml;sikirjoitukset tosin sis&auml;lt&auml;v&auml;t l&auml;hinn&auml; teksti&auml; ja ovat selv&auml;sti minun, esitysten koordinoijan, n&auml;k&ouml;kulmasta kirjoitettuja. Niiden alkuper&auml;inen k&auml;ytt&ouml;tarkoitus liittyy esitysten teknisten vaatimusten hallintaan, mik&auml; sekin saattaa erottaa ne edell&auml; olevasta scoren m&auml;&auml;ritelm&auml;st&auml;.&lt;\/div&gt;\"  href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/2-6fi2-2\/\"  data-mobile-support=\"0\"  data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex='0' role='link'>2.6FI2<\/a>). Sen kieli on koodin kaltaista (joskaan ei kirjaimellisesti koodia, sill&auml; tietokoneen ohjelmointikieli&auml; en osaa), varsinkin mit&auml; tulee&nbsp;toiseen, teknisesti huomattavasti monimutkaisempaan taiteelliseen osaan (ks. <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/frag\/24\/\">3.4<\/a>).<\/p>\n<p>Teknist&auml; k&auml;sikirjoitusta voidaan pit&auml;&auml; <em>love.abz\/(love.abz)<sup>3<\/sup>:n<\/em> algoritmina, s&auml;&auml;nt&ouml;jen joukkona, joka aktualisoituu vasta kun se kytket&auml;&auml;n esityskoneistoon (tai tekniseen kokonaisuuteen, ks. <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/frag\/6\/\">1.6<\/a> ja <a href=\"http:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/frag\/8\/\">1.8<\/a>) ja ruumiillisiin esitt&auml;jiin. Alun perin teknisen k&auml;sikirjoituksen funktio on viesti&auml; esityksen teknisi&auml; tarpeita&nbsp;esityspaikoille ja niiden tekniselle henkil&ouml;st&ouml;lle. Palvellessaan edelleen t&auml;t&auml; tarkoitusta se muuttuu enenev&auml;ss&auml; m&auml;&auml;rin tutkimuksellisen suunnittelun ty&ouml;kaluksi, jota k&auml;yt&auml;n taiteellisten osien ohjaamiseksi tutkimusintressieni mukaisesti. Itse asiassa se on t&auml;ss&auml; yhteydess&auml; minun ensisijainen kirjoittamisen muotoni, sill&auml; itse esityksiss&auml; en esit&auml; kirjoittamista samalla tavoin kuin muut esiintyj&auml;t.<\/p>\n<p>T&auml;ss&auml; mieless&auml; voidaan sanoa, ett&auml; koodaan esitykset. Tila-, valo- ja &auml;&auml;nisuunnittelua koskevien yksityiskohtien lis&auml;ksi tekninen k&auml;sikirjoitus sis&auml;lt&auml;&auml; tietoa kolmesta esityksiss&auml; toteutuvasta ruumiillistuneen vuorovaikutuksen muodosta: 1) esiintyjien keskin&auml;isest&auml; vuorovaikutuksesta; 2) esiintyjien ja yleis&ouml;n v&auml;lisest&auml; vuorovaikutuksesta; ja 3) esiintyjien, yleis&ouml;n ja digitaalisten medioiden v&auml;lisest&auml; vuorovaikutuksesta. Esitysten valmisteluvaiheessa poistun aika ajoin harjoituksista &ldquo;p&auml;ivitt&auml;&auml;kseni&rdquo; teknist&auml; k&auml;sikirjoitusta harjoituksissa esiin tulleilla uusilla ratkaisuilla. Palattuani p&auml;ivitykset pannaan t&auml;yt&auml;nt&ouml;&ouml;n yhteisty&ouml;ss&auml; esiintyjien kanssa (<a class=\"glossaryLink cmtt_note-2-6fi\"  aria-describedby=\"tt\"  data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Prosessi ei suinkaan ole kitkaton ja saumaton &ndash; toisin kuin t&auml;m&auml; kuvaus saattaa antaa ymm&auml;rt&auml;&auml; &ndash;, ei varsinkaan jos p&auml;ivitysten t&auml;yt&auml;nt&ouml;&ouml;npano ajoittuu harjoitusprosessin my&ouml;h&auml;isiin vaiheisiin tai esityskaudelle.&lt;\/div&gt;\"  href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/2-6fi2\/\"  data-mobile-support=\"0\"  data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex='0' role='link'>2.6FI3<\/a>).<\/p>\n<p>T&auml;m&auml; prosessi on ohjelmointia pikemminkin kuin ohjaamista teatterillisessa mieless&auml;, mit&auml; korostaa sekin ett&auml; olen itse mukana esiintyj&auml;n&auml; kaikissa esityksiss&auml;, ik&auml;&auml;n kuin oman ohjelmani ohjelmoitavana. Teatterillisen ohjelmoinnin ja ohjaamisen v&auml;linen ero, jonka tekninen k&auml;sikirjoitus tuo esiin, ehdottaa toista tapaa k&auml;sitteellist&auml;&auml; ruumiiden ja digitaalisten medioiden v&auml;list&auml; suhdetta esityksen kontekstissa. Jos ajattelemme esityst&auml;&nbsp;tietokoneohjelmien kaltaisena ohjelmana, on selv&auml;&auml;, ett&auml; ruumiillistamista koskevan k&auml;sityksemme on sis&auml;llett&auml;v&auml; niin inhimilliset kuin digitaalisetkin fyysiset ruumiit.<\/p>\n<div class=\"viitteet\">\n<h5>Viitteet<\/h5>\n<p>2.6FI1<br>\nTaiteellisessa tutkimuksessaan <em>Theatre Enters! The Play within the Play as a Means of Disruption<\/em> Davide Giovanzana esitt&auml;&auml;, ett&auml; n&auml;ytelm&auml; n&auml;ytelm&auml;ss&auml; -rakenne on v&auml;line joka haastaa autoritaarista diskurssia sis&auml;lt&auml; k&auml;sin, leikkis&auml;sti (<a class=\"glossaryLink cmtt_refer-fi\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Giovanzana, Davide. 2015.&nbsp;&amp;lt;i&amp;gt;Theatre Enters! The Play within the Play as a Means of Disruption. &amp;lt;\/i&amp;gt;Acta Scenica 43. Helsinki: Taideyliopiston Teatterikorkeakoulu, Esitt&auml;vien taiteiden tutkimuskeskus.&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/giovanzana-2015fi\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Giovanzana 2015FI<\/a>). T&auml;t&auml; taustaa vasten DAR:n opinn&auml;ytteen voisi ajatella haastavan ja h&auml;iritsev&auml;n minun opinn&auml;ytett&auml;ni, joka on dominoivassa asemassa.<\/p>\n<p>2.6FI2<br>\nTekninen k&auml;sikirjoitus on l&auml;hell&auml; scoren eli toiminta- tai tapahtumak&auml;sikirjoituksen k&auml;sitett&auml;, jolla dramaturgiassa tarkoitetaan &ldquo;muistiinpanoja tai ohjeita, jotka voivat koostua esimerkiksi tekstist&auml;, esiintyj&auml;n reittikartasta ja esitystilan k&auml;ytt&ouml;&auml; selvent&auml;vist&auml; kaavakuvista&rdquo; (<a class=\"glossaryLink cmtt_refer-fi\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Taideyliopiston Teatterikorkeakoulu. 2016. &amp;quot;Dramaturgian koulutusohjelma p&auml;ivittyv&auml; sanakirja.&rdquo; &amp;lt;em&amp;gt;Uniarts.fi&amp;lt;\/em&amp;gt;-verkkosivusto. Haettu 6.8.2017. &amp;lt;a href=&amp;quot;http:\/\/www.uniarts.fi\/uutishuone\/dramaturgian-koulutusohjelman-p%C3%A4ivittyv%C3%A4-sanakirja-julkaistu&amp;quot; target=&amp;quot;_blank&amp;quot; rel=&amp;quot;noopener&amp;quot;&amp;gt;www.uniarts.fi\/uutishuone\/dramaturgian-koulutusohjelman-p%C3%A4ivittyv%C3%A4-sanakirja-julkaistu&amp;lt;\/a&amp;gt;&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/glossary\/uniarts-6-8-17\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Uniarts.fi 6.8.17<\/a>). Kirjoittamani tekniset k&auml;sikirjoitukset tosin sis&auml;lt&auml;v&auml;t l&auml;hinn&auml; teksti&auml; ja ovat selv&auml;sti minun, esitysten koordinoijan, n&auml;k&ouml;kulmasta kirjoitettuja. Niiden alkuper&auml;inen k&auml;ytt&ouml;tarkoitus liittyy esitysten teknisten vaatimusten hallintaan, mik&auml; sekin saattaa erottaa ne edell&auml; olevasta scoren m&auml;&auml;ritelm&auml;st&auml;.<\/p>\n<p>2.6FI3<br>\nProsessi ei suinkaan ole kitkaton ja saumaton &ndash; toisin kuin t&auml;m&auml; kuvaus saattaa antaa ymm&auml;rt&auml;&auml; &ndash;, ei varsinkaan jos p&auml;ivitysten t&auml;yt&auml;nt&ouml;&ouml;npano ajoittuu harjoitusprosessin my&ouml;h&auml;isiin vaiheisiin tai esityskaudelle.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2.6 Fragmentti 18 K\u00e4sitelty\u00e4ni ensin kahta yksityiskohtaa esit\u00e4n t\u00e4ss\u00e4 vastauksessani fragmentti 18:aan joitakin huomioita ruumiillistamisesta Haylesin v\u00e4itteiden ja love.abz\/(love.abz)3:n pohjalta. Ilmeist\u00e4 fragmentti 18:ssa on, ett\u00e4 DAR haluaa siirty\u00e4 Carrista takaisin Haylesiin. T\u00e4t\u00e4 tulkintaa tukee sekin, ett\u00e4 fragmenttiin on liitetty sit\u00e4 vastaava Hayles-katkelma, toisin kuin kahdessa edellisess\u00e4 fragmentissa (ks. sovitettu Hayles-katkelmasta 14). DAR asettuu Haylesin kannalle [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[28],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266"}],"collection":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=266"}],"version-history":[{"count":92,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20487,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/266\/revisions\/20487"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=266"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=266"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/huopaniemi-otso\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=266"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}