{"id":491,"date":"2013-04-29T12:22:02","date_gmt":"2013-04-29T09:22:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.verkkovaikkari.com\/lahdenpera_soile\/?page_id=491"},"modified":"2013-11-18T20:08:52","modified_gmt":"2013-11-18T17:08:52","slug":"sisallysluettelo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/sisallysluettelo\/","title":{"rendered":"Sis\u00e4llysluettelo"},"content":{"rendered":"

Tiivistelmä<\/a><\/h1>\n

1 <\/strong>JOHDANTO<\/a><\/h1>\n

1.1<\/strong> Tanssihistoriallista taustaa<\/a><\/h2>\n

1.1.1<\/strong> Tanssitaustastani ja sen merkitys koreografin asenteelleni<\/h3>\n

1.1.2<\/strong> Alexander-tekniikan vaikutus tanssiajatteluuni<\/h3>\n

1.1.3<\/strong> Somaattiset menetelmät<\/h3>\n

1.1.4<\/strong> Improvisaation ja koreografian suhde<\/h3>\n

1.2<\/strong> Kiinnostus tutkimukseen<\/a><\/h2>\n

1.2.1<\/strong> Tutkimuksen lähtökohdat ja eteneminen<\/h3>\n

1.2.2<\/strong> Tutkimuksen taiteelliset työt<\/h3>\n

1.2.3<\/strong> Suhteeni tanssin tutkimukseen<\/h3>\n

<\/h3>\n

2<\/strong> ALEXANDER-TEKNIIKKA<\/a><\/h1>\n

2.1<\/strong> F. Matthias Alexander<\/a><\/h2>\n

2.1.1<\/strong> Lapsuus ja nuoruus<\/h3>\n

2.1.2<\/strong> Tutkimus<\/h3>\n

2.1.3<\/strong> Ura<\/h3>\n

2.1.4<\/strong> Opettajankoulutus<\/h3>\n

2.2<\/strong> Alexander-tekniikan peruskäsitteet<\/a><\/h2>\n

2.2.1<\/strong> Itsen käyttö – The Use of the Self<\/h3>\n

2.2.2<\/strong> Perusohjaus – Primary Control<\/h3>\n

2.2.3<\/strong> Inhibitio – Inhibition<\/h3>\n

2.2.4<\/strong> Suuntaaminen – Directing<\/h3>\n

2.2.5<\/strong> Aistinvarainen ymmärtäminen – Sensory appreciation<\/h3>\n

2.3<\/strong> Alexander-tekniikan käyttö arjessa ja tanssissa<\/a><\/h2>\n

3<\/strong> TAITEELLISET TYÖT<\/a><\/h1>\n

3.1<\/strong> Aava – astun tutkimukseen<\/a><\/h2>\n

3.1.1<\/strong> Alexander-tekniikka Aavan prosessissa<\/a><\/h3>\n

3.1.2<\/strong> Aavan koreografinen rakentuminen<\/a><\/h3>\n

3.1.3<\/strong> Improvisaation ja koreografian suhteesta ja dialogisuudesta<\/a><\/h3>\n

3.1.4<\/strong> Arviointi Aavan prosessista<\/a><\/h3>\n

3.2<\/strong> The Ridge – kokemus sovittajan ja tanssijan työstä<\/a><\/h2>\n

3.2.1<\/strong> Alexander-tekniikan merkitys soolon harjoittamisessa itselleni<\/a><\/h3>\n

3.2.2<\/strong> Deborah Hayn työskentelymenetelmä<\/a><\/h3>\n

3.2.3<\/strong> The Ridge koreografian vastaanottaminen<\/a><\/h3>\n

3.2.4<\/strong> Koreografian tilallinen rakenne ja sanallisia ohjeita<\/a><\/h3>\n

3.2.5<\/strong> Soolon harjoittaminen ja sovittaminen itselleni<\/a><\/h3>\n

3.2.6<\/strong> Arviointi The Ridge -koreografian sovittamisprosessista ja esittämisestä<\/a><\/h3>\n

3.3<\/strong> Hetken koreografiaa – kaksiosainen prosessi<\/a><\/h2>\n

3.3.1<\/strong> Suomussalmiryhmästä<\/a><\/h3>\n

3.3.2<\/strong> Alexander-tekniikan asema Hetken koreografiaa -harjoitusprosessissa<\/a><\/h3>\n

3.3.3<\/strong> Harjoitusprosessista ja käytetyistä harjoitteista<\/a><\/h3>\n

3.3.4<\/strong> Esityksistä ja harjoitusmenetelmien vaikutuksista niihin<\/a><\/h3>\n

3.3.5<\/strong> Arviointi Hetken koreografiaa -prosessista<\/a><\/h3>\n

3.4<\/strong> Myrskyn ja myötätuulen terraario – tutkimuksia ajassa ja tilassa<\/a><\/h2>\n

3.4.1<\/strong> Taustaa Terraarion synnylle ja tutkimusprosessille<\/a><\/h3>\n

3.4.2<\/strong> Alexander-tekniikan käyttö Terraarion prosessissa<\/a><\/h3>\n

3.4.3<\/strong> Harjoitteleminen kohti tuntematonta eli muutoksen tilassa oleminen<\/a><\/h3>\n

3.4.4<\/strong> Tanssijan suhde tilaan ja rakenteen muodostuminen<\/a><\/h3>\n

3.4.5<\/strong> Terraario esityksenä<\/a><\/h3>\n

3.4.6<\/strong> Arviointi Terraarion prosessista<\/a><\/h3>\n

4<\/strong> LOPUKSI<\/a><\/h1>\n

4.1<\/strong> Tutkimuskysymysten kautta syntyneitä oivalluksia<\/a><\/h2>\n

4.2<\/strong> Muutoksia koreografin asenteessani<\/a><\/h2>\n

4.3<\/strong> Tutkimusprosessin synnyttämiä vahvistuksia ja löydöksiä<\/a><\/h2>\n

4.4<\/strong> Yhteenveto ja tutkimuksen seurauksia: Drómos – liikkeen jälki<\/a><\/h2>\n

<\/h2>\n

Videoluettelo<\/a><\/h1>\n

Tutkimusaineisto<\/a><\/h1>\n

Lähteet<\/a><\/h1>\n

<\/h3>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tiivistelm\u00e4 1\u00a0JOHDANTO 1.1 Tanssihistoriallista taustaa 1.1.1 Tanssitaustastani ja sen merkitys koreografin asenteelleni 1.1.2 Alexander-tekniikan vaikutus tanssiajatteluuni 1.1.3 Somaattiset menetelm\u00e4t 1.1.4 Improvisaation ja koreografian suhde 1.2 Kiinnostus tutkimukseen 1.2.1 Tutkimuksen l\u00e4ht\u00f6kohdat ja eteneminen 1.2.2 Tutkimuksen taiteelliset ty\u00f6t 1.2.3 Suhteeni tanssin tutkimukseen 2\u00a0ALEXANDER-TEKNIIKKA 2.1 F. Matthias Alexander 2.1.1 Lapsuus ja nuoruus 2.1.2 Tutkimus 2.1.3 Ura 2.1.4 Opettajankoulutus […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/491"}],"collection":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=491"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/491\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1183,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/491\/revisions\/1183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=491"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}