{"id":22,"date":"2013-04-08T12:50:28","date_gmt":"2013-04-08T09:50:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.verkkovaikkari.com\/soile_lahdenpera_2013\/?p=22"},"modified":"2017-07-04T17:21:06","modified_gmt":"2017-07-04T14:21:06","slug":"3-1-1-alexander-tekniikka-aavan-prosessissa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/3-1-1-alexander-tekniikka-aavan-prosessissa\/","title":{"rendered":"<em>3.1.1<\/em> Alexander-tekniikka Aavan prosessissa"},"content":{"rendered":"<p><em>Aavan<\/em> k&auml;siohjelmassa olen sanonut, ett&auml; projektissa pohditaan ajatuksen ja liikkeen tilaa\/tilavuutta. N&auml;in voin sanoa tapahtuneen my&ouml;s kaikkien muiden tutkimukseen liittyvien prosessien kohdalla. T&auml;m&auml; ajattelutapa on l&auml;ht&ouml;isin Alexander-tekniikasta, jonka ensisijaisena huomion kohteena on itsen k&auml;yt&ouml;n toimivuus. Itsen k&auml;yt&ouml;ll&auml; (<em>use of the self<\/em>) tarkoitetaan ihmist&auml; kokonaisuutena, jossa fyysist&auml; ei voi erottaa psyykkisest&auml; (<a class=\"glossaryLink cmtt_L&auml;hteet\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Alexander, F. Matthias. 2000a.&nbsp;&amp;lt;em&amp;gt;The Use of the Self&amp;lt;\/em&amp;gt;. Eleventh Edition. London: Victor Gollancz. (1932)&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/glossary\/alexander-2000a\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Alexander 2000a<\/a>). Toimintaan vaikuttaa aina se, mill&auml; mielell&auml; se tehd&auml;&auml;n. Alexander-tekniikan avulla harjoitetaan tietoisena toimimista. Tiedostamisen ja havainnoinnin harjoittaminen ovat oleellinen osa tekniikan k&auml;ytt&auml;misess&auml;. Tarkoituksenmukaisen toiminnan mahdollistamiseksi on purettava niit&auml; toimintamalleja, joista on haittaa itsen k&auml;yt&ouml;lle. N&auml;in tekniikan k&auml;ytt&auml;minen tuo tilaa ja liikkuvuutta niin kehoon kuin mieleen. Kun itsen k&auml;ytt&ouml; toimii tarkoituksenmukaisemmin, lihaksisto on sopivassa vireystasossa ja mieli vapaampi tekem&auml;&auml;n valintoja. (Alexander-tekniikasta tarkemmin <a title=\"2 Alexander-tekniikka\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/?page_id=292\">luvussa 2<\/a>.)<\/p>\n<p><em>Aavan<\/em> prosessissa ty&ouml;ryhm&auml; tutustui Alexander-tekniikkaan viikon mittaisella ty&ouml;pajajaksolla toukokuussa, kun harjoitukset alkoivat syyskuussa. Tanssijoiden lis&auml;ksi ty&ouml;pajaan osallistuivat muusikot, valokuvaaja sek&auml; valosuunnittelija. Alexander-tekniikkaan perehtymiseen k&auml;ytettiin jakson aikana l&auml;hinn&auml; kahta l&auml;hestymistapaa. Ensisijainen n&auml;ist&auml; oli aktiiviseksi lepoasennoksi kutsumani, puoliselinmakuulla teht&auml;v&auml; inhibitio eli pys&auml;htymisen ja suuntaamisen harjoitus. T&auml;m&auml;n lis&auml;ksi keskityttiin havainnoimaan sit&auml;, miten erilaisten reaktioiden synnytt&auml;m&auml;t &auml;rsykkeet vaikuttavat toimintaan, esimerkiksi k&auml;velyyn tai aktiivisesta lepoasennosta liikkeellel&auml;ht&ouml;&ouml;n. Henkil&ouml;kohtaista Alexander-tekniikan ohjaustani sai vain muutama esiintyj&auml; erityisen tarpeelliseksi kokemassani tilanteessa, esimerkiksi lihaskrampin tai ongelmallisen itsen k&auml;yt&ouml;n est&auml;ess&auml; toimintaa.<\/p>\n<p><strong>Aktiivinen lepoasento<\/strong> on Alexander-tekniikkaan tutustuttaessa yksi parhaita keinoja purkaa toiminnan aiheuttamia rasitteita. Kehon lev&auml;tess&auml; alustalla painovoiman vaikutuksen alaisena lihaksisto p&auml;&auml;see vapautumaan pystyasennon ja ylim&auml;&auml;r&auml;isen j&auml;nnityksen aiheuttamasta rasituksesta. Lepoasento on my&ouml;s konkreettinen keino inhibition harjoittamiselle eli pys&auml;htymiselle ja ei-reagoimiselle. Lis&auml;ksi suuntausten ajatteleminen on monelle helpompaa aluksi t&auml;ss&auml; pys&auml;htyneess&auml;, nyt-hetken tiedostamiseen keskittyneess&auml; tilanteessa kuin muun tekemisen yhteydess&auml;.<\/p>\n<p>Alexander-tekniikan soveltamista tanssiin harjoiteltiin havainnoimalla sit&auml; mit&auml; tapahtui, kun liikkeellel&auml;hd&ouml;n &auml;rsyke tuli mukaan toimintaan. Sek&auml; yksin ett&auml; parin kanssa tutkittiin, miten aktiivisesta lepoasennosta liikkeelle l&auml;hteminen vaikutti lihaksiston voimank&auml;ytt&ouml;&ouml;n. Totesimme tanssijoiden kanssa, ett&auml; silmien johtaessa liikett&auml; lihasten k&auml;ytt&ouml; on tarkoituksenmukaisempaa kuin silloin, kun keskivartalon lihakset aloittavat liikkumisen. Liikkeellel&auml;hd&ouml;ss&auml; k&auml;ytettiin hyv&auml;ksi toteamaani reitti&auml; selinmakuulta konttausasentoon. Siin&auml; on helppo havainnoida lonkan koukistumisen ja sel&auml;n ojentumisen suhdetta. T&auml;m&auml;n j&auml;lkeen tutkimme siirtymisi&auml; polvi-istuntaan, kyykkyyn ja muihin istumisen muotoihin. Erityist&auml; huomiota kiinnitettiin voimank&auml;yt&ouml;n havainnointiin ja tiedostamiseen. Seisomisesta k&auml;velyyn l&auml;htemisess&auml; nousi t&auml;rke&auml;ksi kysymys siit&auml;, mit&auml; tapahtuu ennen&nbsp;liikkeellel&auml;ht&ouml;&auml;?&nbsp;Havainnoimme neutraalia seisoma-asentoa suhteessa niihin reaktioihin, joita liikkeellel&auml;hd&ouml;n &auml;rsyke saa meiss&auml; aikaan. Levollinen pystyasento on perusl&auml;ht&ouml;kohta alkavalle liikkeelle ja ne reaktiot, joita itsen k&auml;ytt&ouml;&ouml;n nivoutuu liikkeellel&auml;hd&ouml;n seurauksena, olivat t&auml;ss&auml; erityisen tarkastelun kohteena. Parin kanssa ty&ouml;skentelyn t&auml;rke&auml;n&auml; elementtin&auml; oli havaintojen tekemisen lis&auml;ksi antaa toiselle kosketuksen avulla tunnistamis- ja hahmotuskokemus sellaisesta kehon alueesta, joka ei ollut riitt&auml;v&auml;n vahvasti tiedostettuna.<\/p>\n<p>Teoksen varsinaisen harjoitusjakson aikana palautimme mieleen Alexander-tekniikan perusperiaatteet joko ennen tai j&auml;lkeen tanssijoiden oman l&auml;mmittelyn. Teimme yhdess&auml; aktiivisen lepoasennon ja kertasimme sek&auml; inhibition ett&auml; suuntaamisen k&auml;sitteet ja niiden soveltamisen harjoitteluun. Ohjauspuheessani tekniikan perusk&auml;sitteet <em>itsen k&auml;ytt&ouml;<\/em>, <em>inhibitio<\/em> ja <em>suuntaus<\/em> olivat my&ouml;s l&auml;sn&auml;, ja muutaman kerran keskustelimme n&auml;iden k&auml;sitteiden sis&auml;ll&ouml;st&auml;.&nbsp;Olen poiminut ty&ouml;p&auml;iv&auml;kirjastani seuraavan t&auml;rke&auml;n Alexander-tekniikan ajattelusta l&auml;htev&auml;n kommenttini tanssijoille:<\/p>\n<blockquote><p>KOKEMUS &ndash; &gt; <em>kun sit&auml; ei voi toistaa, niin sit&auml; ei kannata mets&auml;st&auml;&auml;, vaan luoda parhaat mahdolliset edellytykset asioille tapahtua<\/em> (<a class=\"glossaryLink cmtt_L&auml;hteet\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Lahdenper&auml;, Soile.&nbsp;&amp;lt;i&amp;gt;Aava&amp;lt;\/i&amp;gt;-ty&ouml;p&auml;iv&auml;kirja 12.5.2003&ndash;5.3.2004.&nbsp;Lahdenper&auml;n yksityisarkisto.&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/glossary\/lahdenpera-aava-tyopaivakirja\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Lahdenper&auml; Aava-ty&ouml;p&auml;iv&auml;kirja<\/a>&nbsp;11.11.2003)<\/p><\/blockquote>\n<p>Alexander korosti, ett&auml; h&auml;nen oli haitallisia tottumuksia purkaessaan luovuttava tuntemuksiin (<em>feeling<\/em>) perustuvasta toiminnasta, koska ne pohjautuivat usein virheellisiin aistihavaintoihin. H&auml;nen oli siis luovuttava siit&auml;, mik&auml; ei ollut kyseisess&auml; hetkess&auml; olevaa. (Alexander 2000a, 44&ndash;45.) Koen Alexander-tekniikan auttavan improvisoimista t&auml;ss&auml; samassa mieless&auml;. Improvisoitaessa on luovuttava pyrkimyksest&auml; toistaa aikaisemmin koettu, koska tilanne, aika ja paikka ovat aina erilaiset. On luovuttava siit&auml; odotuksesta, ett&auml; aikaisemmin koettu tuntuisi uudestaan samanlaiselta. Susan Leigh Foster kuvaa improvisaation sis&auml;lt&auml;v&auml;n tuntemattoman yht&auml;lailla kuin tunnetun. Tuntemattomat tekij&auml;t ovat se yll&auml;tyksellisyys, joka tuo uutta, ennalta arvaamatonta ja kiinnostavaa improvisaatioon. Toisaalta tarvitaan tunnettu, oma tanssihistoria ja sovitut s&auml;&auml;nn&ouml;t, joiden pohjalta toimitaan. (<a class=\"glossaryLink cmtt_L&auml;hteet\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Foster, Susan Leigh. 2003. &amp;quot;Taken By Surprise. Improvisation in Dance and Mind.&rdquo; In Ann Cooper Albright and David Gere (ed.).&nbsp;&amp;lt;em&amp;gt;Taken By Surprise: A Dance Improvisation Reader&amp;lt;\/em&amp;gt;. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 3&ndash;10.&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/glossary\/foster-2003\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Foster 2003<\/a>, 4.)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aavan k\u00e4siohjelmassa olen sanonut, ett\u00e4 projektissa pohditaan ajatuksen ja liikkeen tilaa\/tilavuutta. N\u00e4in voin sanoa tapahtuneen my\u00f6s kaikkien muiden tutkimukseen liittyvien prosessien kohdalla. T\u00e4m\u00e4 ajattelutapa on l\u00e4ht\u00f6isin Alexander-tekniikasta, jonka ensisijaisena huomion kohteena on itsen k\u00e4yt\u00f6n toimivuus. Itsen k\u00e4yt\u00f6ll\u00e4 (use of the self) tarkoitetaan ihmist\u00e4 kokonaisuutena, jossa fyysist\u00e4 ei voi erottaa psyykkisest\u00e4 (Alexander 2000a). Toimintaan vaikuttaa aina [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22"}],"collection":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1879,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22\/revisions\/1879"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/lahdenpera_soile\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}