{"id":276,"date":"2017-03-08T09:52:26","date_gmt":"2017-03-08T07:52:26","guid":{"rendered":"http:\/\/lab.wrkshp.fi\/mirva\/?p=276"},"modified":"2018-03-02T17:00:09","modified_gmt":"2018-03-02T15:00:09","slug":"5-4-havaintoja-joita-nousi-round-robin-project-prosessin-aikana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/5-4-havaintoja-joita-nousi-round-robin-project-prosessin-aikana\/","title":{"rendered":"<div class=\"nro\">5.4<\/div>Round Robin Project -prosessin aikana nousseita havaintoja"},"content":{"rendered":"<p>L&ouml;ysimme Round Robin Project -teoksen harjoituksissa sen, kuinka kehomieli on vahvasti l&auml;sn&auml; ihmisen ollessa kontaktissa toiseen ihmiseen. <em>Kosketuksen<\/em> luoma l&auml;sn&auml;olo muistutti kokemusta meditaatiosta. <em>Yhteys<\/em> itseen ja omien ajatusten kuuleminen tuntui voimakkaalle ollessamme <em>kosketuksessa<\/em> toiseen. Pyrin ohjaajana siihen, ettei rakenne tai p&auml;&auml;m&auml;&auml;r&auml; hallinnut prosessia. Kontakti-improvisaation harjoittamisen my&ouml;t&auml; tanssijan keho on hyvin aistiva ja avoin <em>kosketukselle<\/em>&nbsp;ja <em>kuuntelemisen<\/em> laadulle. Herkkyys sek&auml; itse&auml; ett&auml; toista ihmist&auml; kohtaan kasvoi.<\/p>\n<p>Jokainen harjoituskerta oli somaattisen kokemuksen tasolla hyvin erilainen. Tanssijoiden v&auml;liset <em>yhteydet<\/em> ja suhteet t&auml;ytyi somaattisella tasolla luoda aina uudelleen. Edellisiss&auml; harjoituksissa somaattisesti koettu tai kokeiltu ei tuntunut koskaan toistettavissa olevalta. Yksitt&auml;iset kokemukset saattoivat olla sellaisia, jotka olivat tunnistettavissa olevia ja joidenkin tanssijoiden v&auml;lill&auml; oli vahva tanssiyhteys. Tuohon yhteyteen liittyi voimakkaasti tuttuuden tunne tai energeettinen vetovoima. Somaattiset kokemukset olivat yhteydess&auml; kyseisen p&auml;iv&auml;n tapahtumiin, tanssijan energiatasoon ja h&auml;nen kokemukseensa itsest&auml;&auml;n.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style><div id=\"gallery-1\" class=\"gallery galleryid-276 gallery-columns-1 gallery-size-full\"><dl class=\"gallery-item\"><dt class=\"gallery-icon landscape\">\n\t\t\t\t<img width=\"1024\" height=\"640\" src=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/rrp6.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-793\" srcset=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/rrp6.jpg 1024w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/rrp6-800x500.jpg 800w, https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/rrp6-768x480.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\"\/><\/dt>\n\t\t\t\t<dd class=\"wp-caption-text gallery-caption\" id=\"gallery-1-793\">\n\t\t\t\tRound Robin Project -tanssijoita: Antonio Alemanno, Panu Er&auml;st&ouml;, Mirva M&auml;kinen, Ulla M&auml;kinen, Noora Nenonen, Linda Priha, Petri Taipale ja Annukka Toivonen, kuva: TeaK esitystaltiolta.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\"><\/div>\n\n<p>Kehollinen <em>kuunteleminen<\/em> muuttui esityksen prosessissa. Tanssijat kokivat, ett&auml; katsoja antoi katsoessaan energeettist&auml; tukea liikkeen fyysiselle tapahtumalle, mutta tanssijaa katse ohjasi joko sosiaaliseen kohtaamiseen tai tanssijasta tuli ylitietoinen tilanteesta. Tanssija tuli usein tietoiseksi siit&auml;, mink&auml;laisen liikkeen &auml;&auml;rell&auml; h&auml;n oli, mutta somaattisen l&auml;sn&auml;olon (<em>kehon keskilinja<\/em>, <em>sis&auml;inen avaruus<\/em> ja <em>v&auml;risev&auml; l&auml;sn&auml;olo<\/em>) kokemukset olivat hetkitt&auml;isi&auml; ja niit&auml; oli vaikeampi toteuttaa. Liikkeen rytmi nopeutui ja liike usein eteni jatkuvana virtana alusta loppuun. Tietoisuus oli tuolloin kehon <em>kuuntelemisen<\/em> ja vallitsevan tilanteen (katsottuna olemisen kokemus) v&auml;lill&auml;. Katsojat vaikuttivat tietenkin esitykseen, koska he olivat osa Round Robin Project -esityst&auml;.<\/p>\n<p><em>Kuunteleminen<\/em>&nbsp;tarkoittaa kontakti-improvisaation harjoittelussa olemisen tapaa tai olotilaa ja avoimuutta vastaanottaa ymp&auml;rilt&auml; tulevia impulssia. K&auml;yt&auml;mme usein sanaa <em>kuunteleminen,<\/em>&nbsp;vaikka kyseess&auml; on fyysisen&auml; toimintona&nbsp;<em>aistiminen<\/em>. <em>Kuunteleminen<\/em> on olotila, jossa voi aistia kehon liikett&auml; ja silti olla vastaanottavainen toisen ihmisen tarjoamille uusille impulsseille ja ideoille. Valinnat, jotka tapahtuvat <em>kuuntelemiseen<\/em> eiv&auml;t pohjaudu nokkelan mielen tuotoksille, vaan ovat antautumista l&auml;sn&auml;olevaan hetkeen tai vallitsevan tilanteen seuraamiseen. <em>Kuunteleminen<\/em> kuvastaa liikkeelle valmiina olemista, ei niink&auml;&auml;n aktiivista tanssin viemist&auml;.<\/p>\n<p><em>Kuunteleminen<\/em> fyysisen&auml; tapana olla l&auml;sn&auml; tuntui l&auml;hestulkoon mahdottomalta sanallistaa esityksen j&auml;lkeen, vaikka kokemukset olivat harjoitusten aikana hyvin voimakkaita. Mieli ei kyennyt tavoittamaan kehon tuottamia impulsseja kuuntelemisen tilasta, kyseess&auml; oli vahva yhdess&auml; jaettu sanaton kokemus. Annukka Toivonen kuvailee:<\/p>\n<blockquote><p>&rdquo;I am feeling through the body and feeling through the other person body and listening the breathing of the other and following the rhythm of synchronicity&hellip; I hear myself through you. Listening so harmonious, when there is nothing that must be said. I can listen.&rdquo; (Annukka Toivonen 21.9.2011.)<\/p><\/blockquote>\n<p>Round Robin Project kasvatti ryhm&auml;n sis&auml;ist&auml; <em>luottamusta<\/em>. Ryhm&auml;n tanssijat my&ouml;s kuvailivat, kuinka kontakti-improvisaation tekeminen oli vuosien saatossa muuttanut heid&auml;n suhdettaan omaan kehoonsa. L&auml;hes jokainen koki oman kehonsa liikekielen pehme&auml;mm&auml;ksi, ja kehon sis&auml;ll&auml; oleva tila tuntui suuremmalta. Tanssijat my&ouml;nsiv&auml;t, ett&auml; tietyt liikemallit ja tavat ovat osana tanssia, mutta ne ovat osittain luomassa tanssijoiden v&auml;lille <em>luottamusta<\/em>, turvallisuuden tunnetta sek&auml; liikekielen tunnistamista, jotta fyysinen dialogi olisi mahdollinen. Keskustelimme my&ouml;s siit&auml;, kuinka meid&auml;n ei tarvitse ryhm&auml;n j&auml;senin&auml; olla samaa mielt&auml;, vaan jokaisella ihmisell&auml; on oma henkil&ouml;kohtainen historiansa ja eletty el&auml;m&auml;ns&auml; osana tapaa reagoida ja liikkua. Havaitsimme, kuinka katseen kautta luomme helposti tarinoita ja merkityksi&auml; ja pyrimme palauttamaan mielen tuollaisina hetkin&auml; takaisin aistimaailman &auml;&auml;relle.<\/p>\n<p>P&auml;iv&auml;kirjamerkinn&auml;ss&auml;ni 19.9.2011 pohdin, kuinka paljon ryhm&auml;improvisaatioon liittyv&auml;ss&auml; valintojen tekemisess&auml; on kyse harmonian s&auml;ilytt&auml;misest&auml;, tilanteen tasapainottamisesta ja kokonaisuuden tiedostamisesta totutulla tavalla. Kontakti-improvisaatioon liittyy vahvasti ajatus siit&auml;, ettei vahingoita tanssiessa itse&auml; tai toista, ja harmonian s&auml;ilytt&auml;misest&auml; kahden tai useamman ihmisen ja ymp&auml;r&ouml;iv&auml;n tilan (esimerkiksi et&auml;isyys) v&auml;lill&auml;. Ryhm&auml;n sosiaalinen ja opittu tapa olla l&auml;sn&auml; ohjaa kontakti-improvisaatiota harjoittavia ihmisi&auml; ottamaan toisia ihmisi&auml; huomioon ja ohjaa turvalliseen tapaan olla kehossa. Menneisyydest&auml; havaintoon tulevat ryhm&auml;improvisaatiossa tapahtuneet merkitykset ovat v&auml;litt&ouml;m&auml;sti havaittavia laatuja. Havainnosta ei voi erottaa oletettuja puhtaita aistilaatuja ja merkityksi&auml; erilleen. Havainnossa on v&auml;litt&ouml;m&auml;sti itsess&auml;&auml;n tunnetta ja merkityst&auml;, joka on aina osittain aikaisemman kokemuksen m&auml;&auml;ritt&auml;m&auml;&auml;. (<a class=\"glossaryLink cmtt_viite\"  aria-describedby=\"tt\"  data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Dewey, John. 2010 (1934). &amp;lt;em&amp;gt;Taide kokemuksena (Art as experience)&amp;lt;\/em&amp;gt;. Suom. Antti Immonen &amp;amp;amp; Jarkko S. Tuusvuori. Tampere: Niin &amp;amp;amp; n&auml;in.&lt;\/div&gt;\"  href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/lahde\/dewey-2010\/\"  data-mobile-support=\"0\"  data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex='0' role='link'>Dewey 2010<\/a>, 21.) Aikaisempi kokemus usein m&auml;&auml;ritt&auml;&auml; my&ouml;s sit&auml;, miten ryhm&auml; k&auml;ytt&auml;ytyy improvisaatiotilanteessa. Jossakin m&auml;&auml;rin kaikki aikaisemmat ryhm&auml;improvisaatiokokemukset ohjaavat tanssijan toimintaa. Valinnat pohjautuvat menneille kokemuksille ja toisaalta kiinnittyv&auml;t l&auml;sn&auml;olevaan hetkeen.<\/p>\n<p>Round Robin Project -ryhm&auml;n tanssijat tulivat hyvin tietoisiksi omista automaattisista valinnoistaan esityksen aikana. Automaatiota ohjaa usein tottumus (<em>tapa<\/em>), mukavuudenhalu, <em>jatkuvuude<\/em>n kokemus ja my&ouml;s halu onnistua katsottuna ollessa. Kontakti-improvisaatio mahdollistaa kokemukselliseen kehon anatomian tutkimiseen ja keholliseen <em>kuuntelemisen<\/em> ja <em>aistimisen<\/em> laatuun. (<a class=\"glossaryLink cmtt_viite\" aria-describedby=\"tt\" data-cmtooltip=\"&lt;div class=glossaryItemBody&gt;Keith Hennessyn haastattelu 2011. Kiova, Ukraina. Haastattelija Mirva M&auml;kinen.&lt;\/div&gt;\" href=\"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/lahde\/hennessy-2011\/\" data-mobile-support=\"0\" data-gt-translate-attributes='[{\"attribute\":\"data-cmtooltip\", \"format\":\"html\"}]' tabindex=\"0\" role=\"link\">Hennessy 2011<\/a>.) Kehollistettu <em>kuunteleminen<\/em> mahdollistaa tiedostetumman kokemuksen liikkeen aistikokemuksista. Liike ik&auml;&auml;n kuin virtaa ja tapahtuu ilman, ett&auml; tanssija aktiivisesti yritt&auml;&auml; tuottaa liikett&auml;. T&auml;t&auml; voisi kuvata my&ouml;s odottamisena tai vireystilana, josta voi l&auml;hte&auml; liikkeelle. Esityksen prosessissa tanssijan <em>sis&auml;inen avaruus<\/em> on vaikeammin saavutettavissa ja halu onnistua esiintyj&auml;n&auml; ohjaa usein tanssijan valintoja. Toisaalta katsottuna oleminen viritti ja herkisti tanssijoiden olemisen tapaa.<\/p>\n<p>Round Robin Project oli l&auml;hell&auml; Keith Hennessyn kuvailemaa ajatusta siit&auml;, ett&auml; prosessi on jo itsess&auml;&auml;n taidetta. Siin&auml; t&auml;rkeimm&auml;ksi tuli itse prosessi ja yhdess&auml; kuljettu matka. Esitykset olivat osa katsomisen ja katsottuna olemisen kokemisen matkaa. T&auml;llaisessa prosessissa vaikeaa oli se, ett&auml; t&auml;m&auml; matka oli osana v&auml;it&ouml;skirjaa, tarkastettavana. Jollakin tavalla se tuli siis valjastaa ja ottaa haltuun, vaikka prosessin olemus oli p&auml;invastainen. Ymm&auml;rr&auml;n sen vaikeuden, joka mahdollisesti liittyi t&auml;m&auml;n taiteellisen osion esitarkastamiseen. T&auml;m&auml; oli kuitenkin minulle &auml;&auml;rimm&auml;isen t&auml;rke&auml; taiteellinen osa, joka paljasti jotakin menneisyydest&auml; ja avasi toisaalta tien uuden tiedon ja havainnon &auml;&auml;relle. Somaattisista kokemuksista kertominen ei aina ole helppoa, ja somaattisuuden kautta muodostuva tieto vaati pitk&auml;n prosessin ja matkan. Kiitos Round Robin Project -ty&ouml;ryhm&auml; t&auml;st&auml; matkasta!<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u00f6ysimme Round Robin Project -teoksen harjoituksissa sen, kuinka kehomieli on vahvasti l\u00e4sn\u00e4 ihmisen ollessa kontaktissa toiseen ihmiseen. Kosketuksen luoma l\u00e4sn\u00e4olo muistutti kokemusta meditaatiosta. Yhteys itseen ja omien ajatusten kuuleminen tuntui voimakkaalle ollessamme kosketuksessa toiseen. Pyrin ohjaajana siihen, ettei rakenne tai p\u00e4\u00e4m\u00e4\u00e4r\u00e4 hallinnut prosessia. Kontakti-improvisaation harjoittamisen my\u00f6t\u00e4 tanssijan keho on hyvin aistiva ja avoin kosketukselle\u00a0ja kuuntelemisen [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2702,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/276"}],"collection":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=276"}],"version-history":[{"count":34,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/276\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3074,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/276\/revisions\/3074"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2702"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=276"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=276"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/actascenica.teak.fi\/makinen-mirva\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=276"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}