• Taiteellinen tutkimus kontakti-improvisaation arvoista somaesteettisen esityksen kehyksessä
  • Aluksi
    • Julkaisun tiedot
    • Kiitokset
    • Tiivistelmä — Abstract
    • Sisällysluettelo
    • Videoluettelo
    • Lähdeluettelo
  • 1
    Johdanto
    • 1.1
      Kiinnostuminen somaestetiikasta ja viitekehyksen tarkentuminen
    • 1.2
      Taiteellisen tutkijan asema: lajin ammattilaisena ja sisäpuolisena tarkkailijana tässä tutkimuksessa
    • 1.3
      Tälle tutkimukselle keskeisimmät aikaisemmat tutkimukset
    • 1.4
      Kirjallisen työn rakenne ja yhteenveto
  • 2
    Tutkimuskysymykset ja tutkimukselliset lähestymistavat 
    • 2.1
      Haastattelut ja tanssijoiden kirjoittamat tekstit kontakti-improvisaation arvojen jäsentäjinä
    • 2.2
      Taiteelliset työt kontakti-improvisaation arvojen kokemuksellisina jäsentäjinä
  • 3
    Teoreettis-filosofinen viitekehys
    • 3.1
      Kokemuksen elementtejä
    • 3.2
      Soman käsite
    • 3.3
      Somaestetiikka
    • 3.4
      Somaattinen läsnäolo
    • 3.5
      Somaesteettisen esityksen ominaisuuksia ja piirteitä
    • 3.6
      Representaation problematiikka somaesteettisen esityksen kehyksessä
  • 4
    Kontakti-improvisaation historiaa ja haastatteluiden myötä jäsentyneet arvot
    • 4.1
      Kontakti-improvisaation historiaa
    • 4.2
      Kontakti-improvisaation harjoittelusta ja käytänteistä
    • 4.3
      Haastatteluiden myötä jäsentyneet arvot
  • Taiteelliset työt
  • 5
    Round Robin Project ja kymmenen kontakti-improvisaation arvoa somaesteettisen esityksen kehyksessä sekä katseessa olemisen kokemus
    • 5.1
      Round Robin Project -teoksen kuvailua
    • 5.2
      Tanssijoiden kokemuksia
    • 5.3
      Katseessa olemisen kokemus, sallivuus ja improvisaatio
    • 5.4
      Round Robin Project -prosessin aikana nousseita havaintoja
  • 6
    Inner Landscape ja syventyminen aistimiseen, ei-tietämiseen ja katseessa olemisen kokemukseen intiimiin tilallisuuden kautta
    • 6.1
      Inner Landscape -teoksen kuvailua
    • 6.2
      Tanssijoiden kokemuksia
  • 7
    Spherical Space ja syventyminen kehälliseen tilaan, vauhtiin ja katseessa olemisen kokemukseen
    • 7.1
      Spherical Space -teoksen kuvailua
    • 7.2
      Tanssijoiden kokemuksia
  • 8
    Kokoavaa pohdintaa tutkimusprosessista
    • Glossary
    • Acta Scenica 53
    • Glossary

    Tiivistelmä — Abstract

    By mirva On 11/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Tekijä Mirva Mäkinen Väitöstutkimuksen nimi Taiteellinen tutkimus kontakti-improvisaation arvoista somaesteettisen esityksen kehyksessä Taiteelliset osat Round Robin Project Toteutuspaikka: Teatterikorkeakoulun tori, Helsinki Vuosi: 2012 Inner Landscape Toteutuspaikka: Kallion lukion näyttämö, Helsinki Vuosi: 2013 Spherical Space Toteutuspaikka: Circo – Uuden sirkuksen keskus, Helsinki Vuosi: 2015 Vastaväittäjät Filosofian tohtori Jaana Parviainen Koreografi, TaM Liisa Pentti Taiteellisten töiden ohjaus [...]
    Read More »

    Sisällysluettelo

    By sari On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Julkaisun tiedot Kiitokset Tiivistelmä — Abstract Sisällysluettelo Videoluettelo Lähteet 1 Johdanto 1.1 Kiinnostuminen somaestetiikasta ja viitekehyksen tarkentuminen 1.2 Taiteellisen tutkijan asema: lajin ammattilaisena ja sisäpuolisena tarkkailijana tässä tutkimuksessa 1.3 Kirjallisen työn rakenne ja yhteenveto 2 Tutkimuskysymykset ja tutkimukselliset lähestymistavat 2.1 Haastattelut ja tanssijoiden kirjoittamat tekstit kontakti-improvisaation arvojen jäsentäjinä 2.2 Taiteelliset työt kontakti-improvisaation arvojen kokemuksellisina jäsentäjinä [...]
    Read More »

    Videoluettelo

    By sari On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kaikki videoilla esiintyvät henkilöt ovat antaneet luvan siihen, että videodokumentit ovat osana väitöstutkimusjulkaisuani. Väitöstutkimusjulkaisussani olevat videokatkelmat ovat peräisin näiltä videoilta, jotka ovat katsottavissa tässä kokonaisuudessaan. Round Robin Project -teoksen harjoitukset julkisissa tiloissa Round Robin Project – Narinkkatori 5.9.2011, kesto 39:29. Video Ulla Mäkinen. Round Robin Project – Sanomatalo 14.11.2011, kesto 46:20. Video Ulla Mäkinen. Round Robin Project – Musiikkitalo, [...]
    Read More »

    Lähdeluettelo

    By sari On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Read More »

    1
    Johdanto

    By mirva On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Olen toiminut tanssin ammattilaisena tanssitaiteen maisteriksi valmistumiseni jälkeen, vuodesta 2000 lähtien. Kontakti-improvisaatioon tutustuin ensimmäisen kerran vuonna 1993. Vuosien intensiivinen työskentely tanssisaleissa niin tanssijana, opettajana kuin koreografina on antanut laajan näkemyksen tanssitaiteesta sekä tanssijan kehollisesta tiedosta ja avannut ymmärrystä kehotietoisuudesta tasolla, joka ei aina ole sanojen tai käsitteellistämisen ulottuvilla. Tanssijan olemisen tapa, kehollinen olemassaolo, suhde omaan [...]
    Read More »

    1.1
    Kiinnostuminen somaestetiikasta ja viitekehyksen tarkentuminen

    By mirva On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Teoreettisena viitekehyksenä käytän Richard Shustermanin kehittämää somaestetiikkaa, John Deweyn kokemuksellisuuteen liittyvää pragmatismia sekä Timo Klemolan taidon filosofiaa. Tutkimukseni väistämättä sivuaa myös peruskysymystä esittämisestä ja esityksen ontologiasta (1). Esityksen ontologiasta pohdin, kuinka esittäminen liittyy kysymykseen kehollistamisesta, representaatiosta, läsnäolosta ja esiintymisestä. Shustermanin, Deweyn ja Klemolan filosofiat tukevat tämän tutkimuksen toteuttamista ja vahvistavat sen käsitteellistä perustaa. Kiinnostuin somaestetiikasta [...]
    Read More »

    1.2
    Taiteellisen tutkijan asema: lajin ammattilaisena ja sisäpuolisena tarkkailijana tässä tutkimuksessa

    By mirva On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Olen toiminut Kallion lukion tanssin lehtorina vuodesta 1999 saakka sekä opettanut tanssia noin 30 eri maassa. Tutkimusta tehdessäni olen opettanut kontakti-improvisaatiota kansainvälisesti Etelä-Amerikassa (Argentiina, Brasilia, Chile, Peru ja Uruguay), Euroopassa (Espanja, Irlanti, Iso-Britannia, Italia, Itävalta, Kreikka, Latvia, Liettua, Norja, Puola, Ranska, Romania, Ruotsi, Saksa, Suomi, Sveitsi, Ukraina ja Unkari), Aasiassa (Intia, Kiina ja Thaimaa) sekä Israelissa [...]
    Read More »

    1.3
    Tälle tutkimukselle keskeisimmät aikaisemmat tutkimukset

    By sari On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kontakti-improvisaatiosta on tehty joitakin väitöskirjoja. Tanssitaiteilija Nita Little (2014) teki aiheesta väitöskirjansa Articulating presence: creative actions of embodied attention in contemporary dance. Littlen tutkimus tulee hyvin lähelle tätä tutkimusta. Littlen tutkimus kohdistuu tanssijan läsnäoloon. Hän erottelee kokemuksessa minuuden tai persoonallisuuden (selfhood) ja itsen aistimisen (self-sensing), jotka Littlen mukaan korreloivat läsnäoloon (presence) ja läsnäolon kokemukseen (presencing). Little [...]
    Read More »

    1.4
    Kirjallisen työn rakenne ja yhteenveto

    By sari On 09/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kirjallinen osio jakautuu kahdeksaan eri lukuun. Johdantoluvussa 1 perustelen, miksi olen halunnut tutkia kontakti-improvisaatioon liittyviä arvoja, ja pohdin tutkimukseni yleisiä lähtökohtia, jotka ovat olleet työni taustalla. Tutkimustani on ohjannut halu löytää viitekehystä kontakti-improvisaatiosta kumpuavalle ajattelulle ja arvoille. Minulla on ollut tarve ymmärtää tanssista nousevia tietoisuuden kokemuksia. Luvussa 2 esittelen tutkimukselliset lähestymistavat, joita ovat haastattelu, kolme taiteellista [...]
    Read More »

    2
    Tutkimuskysymykset ja tutkimukselliset lähestymistavat 

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Tutkimuksessani kysyn, minkälaiset arvot liittyvät kontakti-improvisaatioon. Olen tässä tutkimuksessa kerännyt materiaalia mm. haastattelujen, taiteellisten töiden, tanssijoiden kanssa käymieni keskustelujen ja heidän kirjoittamiensa tekstien sekä oman kirjallisen reflektion avulla. Yhtenä keskeisenä menetelmänä olen käyttänyt katsottuna olemisen kokemusta osana taiteellisia töitä ja niiden prosessia. Toteuttamani taiteelliset työt muodostavat keskeisen maaston, jossa tarkastelen kontakti-improvisaation arvoja katsottuna olemisen näkökulmasta [...]
    Read More »

    2.1
    Haastattelut ja tanssijoiden kirjoittamat tekstit kontakti-improvisaation arvojen jäsentäjinä

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Arvo-sanan käyttämistä olen tutkimuksen aikana arkaillut. Olen usein yrittänyt vaihtaa sitä johonkin toiseen ja palannut puhumaan arvoista. Arvolla tarkoitan tässä tutkimuksessa kontakti-improvisaatiossa vallitsevia sisällöllisiä asioita, joita voisi kuvailla myös MacIntyren (2004) hyveiden tapaan: ”Hyveet ovat hankittuja inhimillisiä ominaisuuksia, joita hallitsemalla ja harjoittamalla on mahdollista saavuttaa käytännöille sisäisesti hyviä asioita ja joiden puuttuminen taas estää tehokkaasti [...]
    Read More »

    2.2
    Taiteelliset työt kontakti-improvisaation arvojen kokemuksellisina jäsentäjinä

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Taiteellinen tutkimus on taiteen keinoin tapahtuvaa tutkimusta. Marja Silde (2011) kirjoittaa toimittamassaan kirjassa Nykynäyttelijän taide: ”Viime vuosisadan länsimaisen teatterin, teatterin modernismin, tunnuspiirteitä edeltäviin aikakausiin verrattuna on ymmärtää teatteri tässä ja nyt tapahtuvana esiintyjien ja yleisön välisenä kohtaamisena, esiintyvänä taiteena (performing art)”. Silde jatkaa kuvaillen, kuinka osana teatterin modernismia syntyi moderni näyttelijäpedagogiikka. ”Mestari-kisälli-ajattelun hallitsemista ateljeista siirryttiin [...]
    Read More »

    3
    Teoreettis-filosofinen viitekehys

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Tämä teoreettis-filosofinen viitekehys jäsentää somaesteettisen esityksen ominaisuuksia ja piirteitä. Tutustuin jo tutkimuksen alussa, lukuvuoden 2010–2011 aikana, Richard Shustermanin filosofiaan somaestetiikasta ja kehotietoisuudesta sekä John Deweyn ajatteluun pohjautuvaan Taide kokemuksena -teokseen. Löysin somaestetiikasta sisällöllisiä tavoitteita, luonnehdintoja, määritelmiä ja arvoja, joita olen vuosien varrella havainnut myös kontakti-improvisaation parissa. Somaestetiikka korostaa hyvinvointia, väkivallatonta suhdetta kehoon, ja siinä puhutaan kehollisuuden [...]
    Read More »

    3.1
    Kokemuksen elementtejä

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Tutkimuksessani on valtava määrä nimenomaan kokemukseen pohjautuvaa tietoa. John Deweyn käsitteet kokemus, tilanne, tapa ja jatkuvuus ovat tukeneet kontakti-improvisaatiossa syntyneiden kokemusten ja arvojen hahmottamista ja ymmärtämistä. Tässä tutkimuksessa tanssijan subjektiivinen kokemus ja siihen latautunut merkityssisältö ovat yhteydessä omaan kehoon, omaan minään ja tietysti myös kokijan omaan elettyyn elämään. Deweyn pragmatistinen estetiikka pyrkii tuomaan taiteen teorian lähemmäs kokemusta [...]
    Read More »

    3.2
    Soman käsite

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Filosofi Thomas Hanna (1928–1990) esitteli käsitteen ”soma” ensimmäisen kerran kirjassaan Bodies in revolt: a primer in somatic thinking (1970): ”Soma, does not mean ’body’: it means ’Me, the bodily being’”; ”somas are you and I, always wanting life and wanting it more abundantly.” (Hanna 1970, 35, 36–37.) Hanna ajattelee, että soman käsite tarkoittaa ihmistä kehollisena ja [...]
    Read More »

    3.3
    Somaestetiikka

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Somaestetiikka on Shustermanin käyttämä ilmaisu keho-mieli (mind-body) -tarkastelusta. Somaestetiikka tarkoittaa sekä sisäistä kehotietoisuutta että kehon käyttämistä persoonallisen tyylin rakentamiseen ja ilmaisuun (Shusterman 2008, 2–3). Richard Shustermanille filosofiassa on myös kysymys siitä, millainen suhde meillä on kehoomme. Filosofin tai kenen tahansa ihmisen somaattinen tyyli kertoo Shustermanin mukaan hänen persoonallisuudestaan ja myös hänen suhteestaan itseensä. (Shusterman 2008, [...]
    Read More »

    3.4
    Somaattinen läsnäolo

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Somaattinen läsnäolo on keskeinen käsite pohtiessani tanssijoiden kokemuksia suhteessa kontakti-improvisaation arvoihin. Somaattisen läsnäolon ymmärtämiseksi tukeudun Timo Klemolan filosofiaan, jossa hän käyttää terminologiaa sisäinen avaruus, värisevä läsnäolo ja kehon keskilinja. Tavoitteeni oli taiteellisissa töissä jäsentää kontakti-improvisaation arvoja ja tutkia tanssijoiden somaattista läsnäolemisen tapaa. Tanssijoiden somaattinen läsnäolo oli yksi tärkeimmistä asioista, jolle pyrin ohjaajana antamaan tilaa. Halusin luoda [...]
    Read More »

    3.5
    Somaesteettisen esityksen ominaisuuksia ja piirteitä

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kontakti-improvisaatiota harjoitettiin tässä tutkimuksessa paljolti somaesteettisten lähtökohtien mukaisesti. Sekä harjoitus- että esitysprosesseissa tanssijoilla oli mahdollisuus erityisesti keskittyä somaattisiin kokemuksiin ja heillä oli tarpeeksi aikaa aistien avulla havaita maailmaa. Tutkimusta tehdessäni havaitsin, että harjoitus- ja esitysprosesseissa ilmeni Shustermanin somaestetiikassa määrittelemiä periaatteita, joita ovat esimerkiksi kiireettömyys, hyvinvointi, väkivallaton suhde kehoon, kehotietoisuus, tietoisesti tekeminen ja hyväksyvä tietoinen läsnäoleminen [...]
    Read More »

    3.6
    Representaation problematiikka somaesteettisen esityksen kehyksessä

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    ”Jos kirjaimellista uusintamista, reproduktiota, sanotaan esittämiseksi, representaatioksi, taideteos ei voi olla luontojaan esittävä, sillä tämä näkemys sivuuttaisi teoksen ainutlaatuisuuden, sen juontumisen persoonallisesta väliaineesta, jonka läpi näkymät ja tapahtumat ovat kulkeneet.” (Dewey 2010, 105.) Tutkimukseni aihe liittyy väistämättä myös yleisemmällä tasolla kysymykseen esityksestä, esittämisestä ja esityksen ontologiasta. Ontologiassa eritellään olemisen yleistä luonnetta, erotukseksi erillisten olioiden ja [...]
    Read More »

    4
    Kontakti-improvisaation historiaa ja haastatteluiden myötä jäsentyneet arvot

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Tässä luvussa avaan hieman kontakti-improvisaation historiaa sekä lajiin liittyviä käytänteitä. Suurimman huomion annan haastatteluista jäsentämieni arvojen käsittelylle. Käytän haastateltavien lainauksia havainnollistamaan jäsentämiäni arvoja. Käsittelen kymmenestä arvosta kahta, luottamusta sekä tanssimista sisään ja ulos kontaktista, luvussa 5 Round Robin Project ja kymmenen kontakti-improvisaation arvoa somaesteettisen esityksen kehyksessä sekä katseessa olemisen kokemus.
    Read More »

    4.1
    Kontakti-improvisaation historiaa

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kontakti-improvisaatio (lyhennettynä K-I ja englanniksi CI, contact improvisation) on improvisaatioon ja kontaktiin pohjautuva tanssimuoto, jonka kehittymisen katsotaan alkaneen vuonna 1972 koreografi Steve Paxtonin johdolla Yhdysvalloissa. Kontakti-improvisaation nimi kehitettiin kuvaamaan Paxtonin, hänen kollegoidensa ja oppilaidensa kanssa yhdessä kokemia harjoitteita ja fyysisiä kokeiluja (Novack 1990, 3–5). Lajissa on yhtymäkohtia kamppailulajeihin ja erityisesti aikidoon. Aikidon tärkeitä elementtejä ovat [...]
    Read More »

    4.2
    Kontakti-improvisaation harjoittelusta ja käytänteistä

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Kontakti-improvisaatio on kommunikaatiota kahden tai useamman liikkuvan kehon välillä. Tanssijoiden liike on suhteessa fyysisiin lainalaisuuksiin kuten painovoimaan, liikevauhtiin ja kitkaan. Tanssija oppii kontakti-improvisaation avulla sopivan liikerentouden ja hän voi ikään kuin päästää irti liiallisesta tahtomisesta voidakseen kokea luonnollisen liikevirran. Ote on Athos Germanon ja minun (Mirva Mäkisen) välisestä duetosta, muusikkona on Antonio Alemanno. Ote on [...]
    Read More »

    4.3
    Haastatteluiden myötä jäsentyneet arvot

    By mirva On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    2010–2011 tein taiteellista työtä New Yorkissa, opetin Coloradon ja Nevadan yliopistoissa ja opiskelin Nancy Stark Smithin johdolla Earthdance(10)-nimisessä residenssissä Massachusettsissa Fulbright-stipendin turvin. Haastattelin kyseisen vuoden aikana, 2010–2011, tutkimustani varten Alito Alessia (USA), Ray Chungia (USA), Frey Faustia (USA/Saksa), Joerg Hassmannia (Saksa), Keith Hennessyä (USA), Steve Paxtonia (USA), Nancy Stark Smithiä (USA) ja Carol Swannia (USA). Vuonna [...]
    Read More »

    Taiteelliset työt

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Jäsentämäni arvot johdatti minua tutkimaan tanssijan kokemuksia kontakti-improvisaatiossa. Tämä myös rajasi taiteellisten töiden koreografisia valintoja. Pyrkimykseni oli taiteellisissa töissä tukeutua haastatteluaineistosta jäsentämiini sisältöihin ja keskityin niiden edelleen työstämiseen. Taiteelliset työt mukailivat ajatuksia, joita kirjoitin luvussa 3.5. Somaesteettisten arvojen mukaisesti pyrin taiteellisten töiden ohjaajana ja koreografina ohjaamaan ryhmiä tasa-arvoisesti ja dialogisesti. Tutkimusta tehdessäni olen pohtinut paljon [...]
    Read More »

    5
    Round Robin Project ja kymmenen kontakti-improvisaation arvoa somaesteettisen esityksen kehyksessä sekä katseessa olemisen kokemus

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Round Robin Project
    ”Round Robin Project” esitettiin Helsingissä Teatterikorkeakoulun torilla helmikuussa 2012. Round Robin Project käsitteli kontakti-improvisaation arvoja, tanssijan katseessa olemisen kokemusta ja sitä, kuinka katsottuna oleminen tai tila vaikuttavat tanssijan somaattiseen kokemukseen ja valintojen tekemiseen improvisaation aikana. Teos toi esiin kontakti-improvisaation somaattiseen läsnäoloon pohjautuvaa estetiikkaa ja arvoja. Round Robin Project oli julkisen tilan produktio. Teokseen liittyi videomateriaalia, [...]
    Read More »

    5.1
    Round Robin Project -teoksen kuvailua

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Round Robin Project
    Round Robin Project -teosta tehdessäni ajattelin, ettei improvisaatioon pohjautuva esitys tarvitse tarkkaa ennalta määrättyä rakennetta. Ajattelin, että tanssija, kehollisena maailmasuhteena liikkeessä, voi itse olla teoksen rakenne. Steve Paxtonin sanat CI36-tapahtumassa Juniata Collegessa, Philadelphiassa jäivät mieleeni. Hän kuvaili, kuinka kompositiossa pyritään välttämään improvisaatiota, ja komposition opiskelu on improvisointia: ”Composition is a way to avoid improvising, and [...]
    Read More »

    5.2
    Tanssijoiden kokemuksia

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Round Robin Project
    Aloitin tutkimuksen tekemisen englannin kielellä, ja käyttämämme kieli Round Robin Projectissa oli englanti. Tanssijoiden tekstit, videoilla tapahtuvat keskustelut ja tässä osiossa olevat lainaukset ovat alkuperäiskielellä, ja tämän vuoksi suurin osa on englanniksi. Kehollinen läsnäolo ja liikkeellisen valinnan tiedostaminen oli harjoitustemme lähtökohta. Käytimme osana harjoituksia sekä vapaata improvisaatiota että valmiita improvisaatiorakenteita (Round Robin (18), Trio Feedback [...]
    Read More »

    5.3
    Katseessa olemisen kokemus, sallivuus ja improvisaatio

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Round Robin Project
    Katsottuna oleminen kontakti-improvisaatiota tehdessä muuttaa usein kosketuksen herkkyyttä. Katsojan läsnäolo rytmittää tanssia, ja esimerkiksi tauot ja odotuksen hetket helposti lyhenevät sekä kestoltaan että kokemuksena. Ulkopuolinen katse myös ohjaa tanssijaa kohti tanssijan omaa esteettistä arvomaailmaa. Jotkut tanssijat kokivat ulkopuolisen katseen luovan painetta ja aiheuttavan hermostuneisuutta. Käytämme usein kontakti-improvisaatiossa katsomisesta sanoja todistaminen tai havainnoiminen. Havaitsimme, kuinka katsomisen [...]
    Read More »

    5.4
    Round Robin Project -prosessin aikana nousseita havaintoja

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Round Robin Project
    Löysimme Round Robin Project -teoksen harjoituksissa sen, kuinka kehomieli on vahvasti läsnä ihmisen ollessa kontaktissa toiseen ihmiseen. Kosketuksen luoma läsnäolo muistutti kokemusta meditaatiosta. Yhteys itseen ja omien ajatusten kuuleminen tuntui voimakkaalle ollessamme kosketuksessa toiseen. Pyrin ohjaajana siihen, ettei rakenne tai päämäärä hallinnut prosessia. Kontakti-improvisaation harjoittamisen myötä tanssijan keho on hyvin aistiva ja avoin kosketukselle ja kuuntelemisen [...]
    Read More »

    6
    Inner Landscape ja syventyminen aistimiseen, ei-tietämiseen ja katseessa olemisen kokemukseen intiimiin tilallisuuden kautta

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Inner Landscapes
    Round Robin Project -työn aikana havaitsin, kuinka tanssijan suhde julkiseen tilaan avasi tietynlaisia somaattisia kokemuksia. Ensimmäisen taiteellisen osan pitkällisen materiaalin purkamisen ja kirjoittamisprosessin jälkeen haastoin itseäni toisessa taiteellisessa osiossa, Inner Landscape –teoksessa, tutkimaan intiimiyden ja aistimisen arvoja kontakti-improvisaatiosta. Nimi viittaa kehon sisäiseen maisemaan, avaruuteen. Improvisaation olemus avautui ei-tietämisen hetkissä, yllätyksellisyydessä ja itsen tai toisen kohtaamisessa. Tuo ei-tietämisen ja [...]
    Read More »

    6.1
    Inner Landscape -teoksen kuvailua

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Inner Landscapes
    Toinen taiteellinen työni, Inner Landscape, alkoi aulatilaan projisoidulla viiden minuutin videolla, jonka teki Tara Rynders syyskuussa 2013. Video oli alustus tulevan esityksen maailmaan. Tanssin lomassa puhun videolla intiimiydestä, aistimisesta, ei-tietämisestä ja seksuaalisuuden kokemuksesta. Video esitettiin aulatilassa monta kertaa peräkkäin. Inner Landscape -teoksen video, joka oli aulatilassa osana esitystä, kesto 05:38, Video: Tara Rynders (USA). Videon [...]
    Read More »

    6.2
    Tanssijoiden kokemuksia

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Inner Landscapes
    Esityksen aikana havainnoimme katsottuna olemisen somaattista kokemusta ja improvisaatiossa tapahtuvaa valinnan tekemisen prosessia suhteessa nostamiini arvoihin. Yleisön kohtaaminen eri muodoissa tuntui jännittävälle ja aistilliselle. Inner Landscape -teoksen rakenne muodostui yleisön liikuttamisesta ja rakenne antoi myös esiintyjille aikaa keskittyä omaan keholliseen kokemukseen ja valintojen tekemiseen esityksen aikana. Myös John Dewey kuvailee, kuinka fyysisen asennon muuttaminen ei [...]
    Read More »

    7
    Spherical Space ja syventyminen kehälliseen tilaan, vauhtiin ja katseessa olemisen kokemukseen

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Spherical Space
    Kolmas taiteellinen työni syntyi tunteesta, että jokin oleellinen kontakti-improvisaatioon liittyvä asia vielä puuttui taiteellisista töistäni ja vaatisi tarkempaa käsittelyä. Kuuntelin ja luin haastatteluita yhä uudestaan ja jäin miettimään, kuinka yksi reitti ei-tietämisen tunteen kokemiseen on kehällinen tila ja liikkeen vauhti. Kaikissa taiteellisissa osioissa jatkui sama teema: kontakti-improvisaation arvojen ja kokemuksellisen viisauden etsiminen taiteen prosessissa tanssijan [...]
    Read More »

    7.1
    Spherical Space -teoksen kuvailua

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Spherical Space
    Teos alkoi sillä, että pyysimme yleisöä jättämään laukut ja kengät salin ulkopuolelle. Kaksi tanssijaa saattoi 16 katsojaa istumaan lattialle piiriin. Piirejä muodostui tilaan yhteensä neljä. Olimme rajoittaneet katsojamäärän 64:ään. Jokaisessa piirissä istuvat kaksi tanssijaa toivottivat yleisön tervetulleeksi ja kertoivat, mitä he seuraavassa osassa tekevät. Liikkeellinen tehtävä oli toiselle kehon painon antaminen ja hidas kehon painon [...]
    Read More »

    7.2
    Tanssijoiden kokemuksia

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Spherical Space
    Tanssijat tekivät improvisaation aikana liikkeellisiä valintoja hyvin fyysisistä lähtökohdista: kehon painon siirtymisen ja tasapainon avulla. Tanssin spontaani jatkuvuus ja tapahtumallisuus olivat ennalta arvaamattomia, etenkin vauhdin kiihtyessä. Tanssijat kuitenkin reagoivat toisiinsa tietoisen painovoiman siirtymisen, kehollisten impulssien ja liikesuuntien välityksellä. Ote on Spherical Space -teoksen esitystaltiolta. Video: Jouni Ihalainen. Liikkeelliset valinnat olivat vauhdin kiihtyessä spontaania toisen liikkeeseen [...]
    Read More »

    8
    Kokoavaa pohdintaa tutkimusprosessista

    By sari On 08/03/2017 · Add Comment · In Uncategorized
    Olen pyrkinyt tutkimuksessani ymmärtämään kontakti-improvisaatiossa vallitsevia arvoja ja kirjoittamaan auki tanssijoiden kokemuksellista tietoa niistä. Samalla osallistun keskusteluun kontakti-improvisaatiosta, somaattisesta läsnäolosta, somaestetiikasta ja kokemuksellisuudesta. Kontakti-improvisaation arvojen jäsentäminen johti taiteelliseen tutkimiseen somaesteettisen esityksen kehyksessä. Kokemuksellinen tieto Somaattisen läsnäolon kokemus on nimennyt työni olennaisen haasteen: kuinka ajatella kontakti-improvisaatiota juuri sen suhteen, mikä ei tule tiedon piiriin vaan mihin suhtaudumme tunteella tai [...]
    Read More »
     
    • Popular
    • Recent
    • Comments
    • Tags
    • Julkaisun tiedotMirva MäkinenTaiteellinen tutkimus kontakti-improvisaation arvoista somaesteettisen esityksen kehyksessä Kontakti-improvisaatio on [...]
    • KiitoksetTaideyliopiston Teatterikorkeakoulu tarjosi taiteellisen tutkimisen mahdollisuuden. Haluan erityisesti kiittää koreografian [...]
    • Tiivistelmä — AbstractTekijä Mirva Mäkinen Väitöstutkimuksen nimi Taiteellinen tutkimus kontakti-improvisaation arvoista somaesteettisen [...]
    • SisällysluetteloJulkaisun tiedot Kiitokset Tiivistelmä — Abstract Sisällysluettelo Videoluettelo Lähteet 1 [...]
    • Recent Posts

      • Julkaisun tiedot
      • Kiitokset
      • Tiivistelmä — Abstract
      • Sisällysluettelo
      • Videoluettelo
    • Recent Comments

      • Archives

        • March 2018
        • March 2017
      • Categories

        • Inner Landscapes
        • Round Robin Project
        • Spherical Space
        • Uncategorized
      • Meta

        • Log in
        • Entries feed
        • Comments feed
        • WordPress.org
       
      53Acta Scenica2018
      Acta Scenica URN:ISBN:978-952-7218-31-0 © 2018 Taideyliopiston Teatterikorkeakoulu & Mirva Mäkinen